Le Parnasse Musical

Intégrale des oeuvres pour orgue.

Instruments historiques.

Enregistré entre 1985-1993.

Erato. 1994. 14 cds. 16h18m16s.

Appréciation: Sommet du Parnasse******

Marie-Claire Alain (1926-2013). Elle fut la plus grande. Sa connaissance profonde du répertoire, son travail de pédagogue et ses innombrables concerts (plus de 2500!) on fait d’elle une des plus respectées à travers la planète. Une somme colossale d’enregistrements. Pas une, mais trois intégrales Bach! Cette dernière est un projet qui lui tenait particulièrement à coeur. Enregistrer toute l’oeuvre sur des instruments historiques, la plupart datant du 18e siècle.

Prélude et Fugue bwv 547 en Do majeur

Chorals Schübler (extraits)

Chorals bwv 734,730,731,727

« L’interprète y apprend un grand respect de l’instrument. L’orgue historique ne peut être bousculé, il commande et l’artiste se plie à sa volonté. Les tempi sont modérés par la résistance du toucher, par l’instabilité de l’alimentation en vent. De tels orgues se méritent. Mais la difficulté de la performance se transforme en un remarquable enseignement, une source de sagesse, et la joie d’avoir su maîtriser un tel outil de travail pour un tel enchantement sonore. » Marie-Claire Alain.

En effet, l’enchantement sonore est là. Le choix judicieux des différents registres est d’une grande beauté. La musicienne fait preuve d’une limpidité continuelle, et refuse d’attaquer Bach avec violence ou grandiloquence. Le respect, l’aspect lisse de son interprétation, l’intériorité des chorals, et bien entendu le souffle puissant mais contrôlé des instruments procurent à cette intégrale un grand sentiment de satisfaction. Une vie consacrée à l’orgue, résumée dans un coffret magistral.

Variations Goldberg bwv 988

14 Canons bwv 1087 (Café Zimmermann)

Chants populaires utilisés dans le Quodlibet

Clavecin Sidey/Bal d’après un modèle allemand.

Enregistré à ND de Bon-Secours, Paris en 2000.

Alpha/Outhere. 2001. Alpha 303. 2cds. 77m30s (Goldberg).

Appréciation: Sommet du Parnasse******

Aria et extrait dernières variations

Un autre petit miracle de Céline Frisch, une des plus distinctives interprètes au clavecin. Elle a saisi les Goldberg et leur a donné autant de personnalité que d’énergie exubérante. Elle redessine les pièces, leur donne des contours précis et d’une grande finesse. Chaque variation est superbement définie, repensée, remodelée. Toute la première partie est joyeuse, pimpante, d’un éclat transparent. Puis arrive la section plus sombre, où les Goldberg se transcendent en gravité. La claveciniste nous entraîne alors des des recoins profonds de l’âme, douloureux et noirs. Le reste qui va suivre est de plus en complexe et transforme le thème en couleurs variées. Céline Frisch éblouie, surprend, et se change en lumière. Les Variations Goldberg lui appartiennent. Sommet.

Six Partitas bwv 825-830.

Enregistré au Temple Sommières en 1988.

Erato. 1989. 3984-28167-2. 2cds. 145m.

Appréciation: Sommet du Parnasse******

Né à Pittsburg, Scott Ross s’installa en France dès 1964. C’est là qu’il étudia l’histoire et la facture des clavecins. Il devint une sommité dans le domaine. Cet infatigable musicien fut le premier à graver les 555 sonates de Scarlatti dans un marathon de plus d’un an qu’il compléta en 1985. Par la suite il entreprit de tout enregistrer Bach, mais fut malheureusement emporté par la maladie à l’âge de 38 ans.

Les Partitas de Bach, qu’il a gravées un an avant sa mort, sont vues comme un inestimable testament dans le genre. La Revue Diapason parlait alors d’une illumination. Son jeu tout en souplesse, ses phrasés soutenus et calmes forcent l’admiration. La musique de Bach est présentée avec ce sens éclairé du détail rythmique qui agrémente le discours. La clarté, le scintillement des notes et la sensibilité précieuse de son interprétation transfigurent ses chefs-d’oeuvre dans une aura indéfinissable. Scott Ross, le maître de la lumière.

Partita no.1 bwv 825 en Sib majeur

Partita no.4 bwv 828 en Ré majeur (Allemande)

Partita no.6 bwv 830 en Mi mineur (Toccata)

Suites Françaises bwv 812-817

Suites Anglaises bwv 806-811

Toccatas bwv 910-916

Clavecin A.Sidey d’après Ruckers-Hemsch (1636-1763)

Enregistré entre 2001-2005 à Paris et Bruxelles.

Zig-Zag/Outhere.2011.ZZT111002. 5cds. 5h25m.

Appréciation: Sommet du Parnasse******

Suite Française no.3 en Si mineur

Suite Anglaise no.4 en Fa majeur

Toccata bwv 911 en Do mineur (Fugue)

Le clavecin, on l’aime ou pas du tout. Il peut parfois être astringent, grinçant pour les oreilles. Peu fréquent des salles de concert, il garde encore la réputation d’être peu expressif ou de servir de décorations dans un musée. C’est pourtant sur ce médium à cordes pincées que Bach a composé ses plus admirables pièces pour clavier, mis à part son oeuvre pour orgue.

Primo, le choix de l’instrument est crucial, ses résonnances internes, son éclat lumineux. La prise de son est cruciale: il faut trouver le juste milieu pour le permettre de s’exprimer élégamment, sans agressivité. Le jeu de l’interprète est encore plus important. Il faut éviter la raideur mécanique, la verticalité et la rapidité d’une machine à écrire. Du gigantisme de Wanda Landowska jusqu’à la subtilité d’une Blandine Rannou, il y a eu une longue évolution. L’instrument a gagné en grâce. De nos jours, sa place est essentielle pour comprendre la musique des Bach, Couperin, Scarlatti ou Rameau.

Bach exige beaucoup, mais donne beaucoup en retour. Blandine Rannou est ici fabuleuse. Richesse sonore, pulsation souple, intériorisation prenante, elle joue autant sur la beauté que du drame bouleversant. On est doucement bercé ou aspiré dans un vortex puissant. Allemandes et Sarabandes sont particulièrement allongées, méditatives et mélancoliques à souhait. Le mouvement, l’être, l’esprit et l’âme, qu’importe comment cela se nomme, l’anima de la musique de Bach est entière. L’apothéose du clavecin.