Oeuvres de G.B.Sammartini, Vivaldi, Tartini et Leo.
Petit violoncelle Scheinlein, Nürnberg 1770.
Grand violoncelle K. Dennis d’après Stradivari, 2017.
Enregistré à Rozsa Center, Calgary en 2021.
Carl Talbot, ingénieur.
Analekta. 2022. AN 2 9163. 53m.
Appréciation : Superbe*****
Concerto en Do de G.B. Sammartini (petit violoncelle)
Larghetto du Concerto en La de Tartini (petit violoncelle)
Fuga du Concerto no.2de Leo (large violoncelle)
Elinor Frey, violoncelliste et docteure en musicologie, poursuit son exploration de la musique baroque en proposant des œuvres intéressantes de cette période. Ses recherches l’ont également menée à l’exécution sur différents instruments de la famille du violoncelle. Avant de prendre sa forme définitive vers la fin 18e siècle, le violoncelle a subi quelques transformations. Sur cet album, Dre Frey nous propose des œuvres italiennes sur un petit violoncelle et un large violoncelle, le premier étant un instrument hybride accordé de façon non conventionnelle.
Elle est accompagnée par l’ensemble Rosa Barocca de Calgary. Deux concertos ont été exécutés sur un petit violoncelle de 1770, soit ceux de Sammartini et Tartini. En lisant les notes du livret, elle explique avec beaucoup de détails le pourquoi et le comment de ses découvertes, thèses qui sont pour moi en dehors de mes champs de compétence, je l’avoue! Elle explique, par exemple, qu’il faut départager le petit violoncelle du violoncelle piccolo…une théorie qui va probablement faire jaser le milieu des musicologues de ce monde. Honnêtement, je m’y suis perdu un peu. Mais comme mélomane, ce disque m’a énormément plu. Chaque concerto est agréable à écouter, car l’Italie fait toujours du bien à entendre, bien sûr.
L’exécution qu’en fait Rosa Barocca est très soignée, légère et vive. Les cordes présentent des phrasés souples, d’une beauté indiscutable, résonnant dans un bel espace acoustique. Elles sont en complète fusion avec la soliste. Celle-ci est en plein centre de l’ensemble, d’une réelle présence scénique, légèrement en relief par rapport à l’orchestre. On ne rate rien du timbre des instruments utilisés, ni de la moindre note des passages virtuoses. J’avoue d’ailleurs que mes passages préférés sont ceux exécutés sur le petit violoncello. Sa sonorité riche est d’un grain raffiné et Mme Frey le possède entièrement en exploitant toute l’étendue de sa tessiture. Certains passages très aigus sont d’ailleurs d’une justesse éblouissante. J’aime beaucoup également le concerto à 5 mouvements de Leonardo Leo, le grand compositeur napolitain, dont les oeuvres sont des plus originales. Frey et Claude Lapalme signent, selon mon humble avis, l’une des meilleures interprétations que j’ai entendu.
L’émerveillement et l’émotion sont au rendez-vous sur cet album qui rend hommage à la beauté radieuse de l’Italie baroque. Eccellente!
Le Parnasse Musical 